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我们身边的任星航大师

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知道任星航是三年前的事儿,但见到任星航则是今年年底的事儿。2010年年底,我参加了一个在许昌召开有关钧瓷美学的研讨会,会上我有幸认识了这位仰慕已久的钧瓷大师,并讲好第二天去他的窑厂看看。
 
任星航,生在神垕,长在神垕,是个地地道道的神垕汉子。按着传承人的选拔规矩,这种土生土长的,特别是原汁原味地继承了祖上手艺的匠人艺人,是最有资格成为非物质文化遗产传承人的。
 
神垕离许昌只有一小时的车程。次日一早,许昌市文联主席谢玉好、副主席刘平就驱车领着我踏上了神垕这块神秘的土地。
 
神垕是中国钧瓷的发祥地。自唐人发明钧瓷以来,神垕就一直因钧瓷而闻名天下,钧瓷也因其独特烧制技术而被列入中国五大名瓷之一。尤其是到了宋代,钧瓷艺术已炉火纯青,宋徽宗时,钧瓷还被定为皇家御用珍品。故民间有“家财万贯,不如钧瓷一片儿”的说法。
 
为什么钧瓷会在中国这样一个瓷窑遍地的国度声名鹊起?这一方面很可能与“入窑一色,出窑万彩”,从而改写了中国历史上清白瓷一统天下历史地位有关,但另一方面,恐也与钧瓷用料考究,工艺繁复也不无关系。
 
钧瓷不同于一般的单色瓷,其用料是十分考究的。据说,这种瓷的全部原料均来自禹州本地特产的孔雀岩、虎皮玉、玛瑙石、阴阳土等名贵矿物。这些矿物先经大自然夏晒、秋浸、冬冻、春解,再经此后的人工碾磨、粉碎、过筛、池澄以及塑形、雕刻、施釉、入窑等72道工序,才有可能烧制出一件钧瓷精品。
 
钧瓷的最大特点是窑变。虽然它们所上釉料完全相同,但由于烧窑时温度不同,湿度不同,器形大小不同,甚至包括摆放位置不同,窑工心情不同,每炉钧瓷的花色都会呈现出很大的差别,如红的有胭脂红、朱砂红、海棠红、霁红、枫叶红、鸡血红、淡红、深红;紫的有玫瑰紫、葡萄紫、茄皮紫、丁香紫;青的有玉青、影青、葱青、天青、粉青、梅子青、靛青;黄有金黄、淡黄、米黄、象牙黄;绿有孔雀绿、铜绿、鹦哥绿;白有月光、鱼肚白等等,等等。这便是当地人所说的“入窑一色,出窑万彩”。而这种不可预知性,也恰恰使得钧瓷烧制具有了更多的神秘色彩。
 
钧瓷发于唐,兴于宋,宋元以后逐渐走向衰微。所以,宋瓷基本上代表了中国钧瓷的最高水平。而仿造并达到宋钧水平,也就成了许多钧瓷匠人的不懈追求。但宋代的历史烟云已经远去,所留器物也非常有限,更要命的是由于人们已经不知道宋代钧瓷的烧制技术,更不知道宋代柴烧钧窑究竟是个什么样子,所以,要想恢复宋钧的原貌,显然比登天还难!而我们要说的任星航,之所以名声那么大,就是因为他恢复了失传近千年的宋代钧瓷的柴烧技艺。
 
说到柴烧,还得稍微补充几句。所谓“柴烧”,是指专用以木材为燃料烧制钧瓷的一门独门绝技。钧瓷烧制截至目前为止,大致有柴烧、煤烧、气烧和电烧四大种类。萌于唐、兴于宋的钧瓷最初均以柴为燃料,后随煤碳资源被发现,柴才被煤渐渐取代。而今天我们所看到的绝大多数钧瓷,几乎都是采用气烧或电烧烧制而成的。这种20世纪80年代流行起来的气烧、电烧工艺由于受热均匀,火焰稳定,成品率非常高,通常都能达到90%以上。而历史上的煤烧,特别是柴烧技术,成功率通常只有百分之几。也就是说,如果使用柴烧,一窑下来,可能只出几件,甚至一件不出,故民间有“要想穷,烧钧红,十窑九不成”的说法。但柴烧钧瓷的那种历史感与沧桑感,那种只有用时间才能换来的厚重与老辣的质感,是气烧、电烧所永远无法达到的。所以,当晶莹剔透,亮得就像涂了层钢琴漆似的气烧、电烧钧瓷充斥于世之时,人们似乎不约而同地怀念起那消失已久的宋钧来。而这个人正是我们文中的主人公任星航。
 
任星航对钧瓷的痴迷,始于上个世纪我国考古学界的一次偶然的发掘?;八?0世纪90年代,当时的北京大学和河南省考古队在神垕的一次考古发掘中,偶然发掘出了一个宋代的钧窑遗址。这座窑址距地表几米,雪藏在这里已经近千个年头。出土时,柴窑的拱顶基本塌陷,只有地下部分保存完好。尽管这座柴窑只保留下了“半壁江山”。但对于千年之后的今人,特别是对于那些想恢复出宋钧柴烧技术的任星航来说,已经是足够的幸运。所以,当任星航得知这一消息,高兴得几天都没有睡好。在很长一段时间里,他都蹲在现场,试图透过窑址坍塌的痕迹,研究出这座千年古窑原来可能的样子,并立志通过宋钧柴窑的复原,恢复出那已经丧失了近千年的钧瓷柴烧技术。
 
为什么任星航会对钧瓷柴烧技术会如此情有独钟呢?这还得从柴烧与任氏家族的一段割舍不断的“情缘”说起。任星航告诉我,历史上,任氏家族就曾有过柴烧的传统。特别是到了清光绪年间,任氏家族中出了位名叫任自修的后生。他不但继承了祖祖辈辈传下来的柴烧钧瓷技艺,同时,还把这套家传技艺汇集成册,编著了一本名叫《十五论》的小册子,从不同角度,记述了柴烧钧瓷的主要工艺流程。这部手抄本后来也成了神垕镇钧瓷柴烧技艺的第一部“学术专著”。
 
说到任家,还有一个人不能不提,这就是任星航的父亲任坚。任坚是河南钧瓷界一位承前启后、继往开来式的人物。他不但研发出过倒焰窑、隔焰窑,使窑炉容量从一立方米增加到六立方米,使钧瓷一窑的烧成件数从一件发展到上百件,同时,窑炉空间的扩大也为窑变艺术的形成和大型器物的烧制提供了可能。此外,他发明的用方解石代替柴灰的新的釉料配方,一改千年不变的配釉传统,不但提高了质量,降低了成本,同时也减轻了上釉工人的劳动强度?;谒闹种止毕?,1957年国家决定恢复钧瓷生产,成立禹县钧瓷厂时,任坚自然而然地被任命为这家钧瓷厂的技术总监,负责钧瓷生产的整个技术流程。后来出版的《钧瓷志》,是这样评价这位老者的:任坚同志“为振兴钧瓷事业不遗余力,鞠躬尽瘁,死而后已”。 特别说明:凡未注明文章来自内蒙古快三推荐,文章内容和观点并不代表内蒙古快三推荐观点

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